票房破纪录只是起点,借“唐探”开辟衍生市场

发布时间:2021-02-14 发表于话题:怎么可以借到2000块钱 点击:29 当前位置:龙发金融 > 娱乐 > 票房破纪录只是起点,借“唐探”开辟衍生市场 手机阅读

“中国电影贺岁档的概念,最早就是 紫禁城影业提出的。当时我们群策群力,一起讨论如何推广营销,最后推出贺岁档档期的概念。这个概念逐步延续到了今天。”钱重远对麻辣鱼记者介绍道。

从主旋律电影到商业电影,从冯氏喜剧到唐探系列,扎根行业多年的钱重远,有着他不变的选择与初心。

拍叫好又叫座的电影;注重电影的衍生价值;用可持续性的电影作品,为电影产业赋能.....

这些兼顾创作与制作,商业与艺术的真知灼见,都是他在采访中反复提及的部分,同时也能帮助我们理解唐探系列大获成功的真正原因,以及“唐探宇宙”所能抵达的广阔边界。

做成系列电影

主创的核心创造力最重要

麻辣鱼:一开始做《唐探3》的机缘是什么呢?

钱重远:我是1997年大学毕业,机缘巧合下进了紫禁城影业。大概在2000年时,我负责电影项目《法官妈妈》的制片工作。非常的巧的是,当年还是中戏大二学生的陈思诚出演男一号。我俩因此结识。当年我俩都是少年意气,对这个行业有无限憧憬。在起步阶段有这么一次合作,非常投缘。

毕业后思诚签了华谊兄弟,在演员道路上发展。从1997年到2015年底,大概将近20年的时间,我一直坚守在紫禁城影业。中间紫禁城影业也出现了新的变化,因为它是一个国有企业,到后期,它变成一个专门拍主旋律电影的公司,也拿了很多奖。但另一方面,因为专注拍主旋律,就把商业电影这块儿给放弃掉了。

15年年底,我离开老东家,加入拉近网娱。我主要抓一些比较好的ip的衍生和孵化,比如像《藏地密码》、《忠犬八公》等。新公司商业化的运作,让我跟思诚有了更多交流,也发现我们的初心没有变。

我们都坚持在作品中要有所表达,观众看完电影后要有所感悟。此外,我们认为不能够单打独斗,散点式地创作,希望能拍出系列电影,为中国电影的产业化蹚出一条路。

所以后来他拍了《北爱》的剧集和电影,然后开始《唐探》系列的开发。19年年初,我俩聊过后,他说你先来帮我做《唐探3》的制片人吧,然后再继续探索产业化的道路。所以这是我加入《唐探3》团队的心路历程。

麻辣鱼做《唐探》这种系列电影,你觉得最重要的条件是什么?

钱重远系列电影也是我和思诚导演一直在思考的问题。我个人觉得一个系列电影的成功,影响因素其实特别多。

比如说要找合适的演员,这些演员的生命力要强;也离不开好的宣发团队;还要选择合适的档期;但最核心的一点,我认为还是在于核心创作人员的创造力,他要能持续输出。

你看像卢卡斯做《星球大战》,就是在不断输出。从《星战1》到现在的电影和系列剧,都是在他的创作理念下持续推进。包括《哈利波特》,就是JK罗琳有核心的创造力,才有后来的衍生剧集。

唐探系列的核心创造力就是陈思诚导演。这个我觉得是完全不可替代的。

麻辣鱼你觉得陈思诚导演身上最重要的特质是什么?

钱重远他的特质还挺多的。最重要的特质,我觉得是他的好奇心。他对于这个世界永远充满了好奇。就比如说两个人在聊天儿,他都会不断地去观察对方,去找对方身上的一些闪光点。

他也会去思考大一点儿的,像人类命运共同体的理念。《唐探3》的创作,他最初构思的是一组中国侦探、日本侦探和韩国侦探一起去解决一件案子。然后这个案件跟战争罪行与它带给下一代的伤害有关。

最后三个国家的侦探联手解决了这个案件,也互相理解了对方的诉求,达成了对战争共同的反思。

所以导演身上的优点和特质,就是他的好奇心,他永远在思考,并且在用电影将他的思考讲述出来。

麻辣鱼系列电影的拍摄成本逐渐上升,这里面的内在逻辑是什么?

钱重远咱们可以把电影的成本简单切分成几大块儿,第一是人力的成本,第二是拍摄的成本,第三是税费的成本。

思诚导演从《北爱》、《唐探》系列开始,人员成本都在增加。因为基本上用的老班底,摄影、美术、造型等人员跟着他一路拍,电影得了很多奖项,他们的酬金也水涨船高。

然后,《唐探3》的剧组比前两部要大很多,中日团队加起来得七八百号人吧,这还只是字幕上出现的人员。

剧组人员这么庞大,人员的支出就比前两部大很多。

拍摄这一块儿,在日本拍摄,吃住行、搭景的费用,包括后期的特效量,都会带来成本的增高。

另外,从18年开始影视行业的税务越来越规范,管理越来越严格。我们的拍摄完全就是实打实地交税,该多少是多少。我们的核心就是说不作假,严格遵守国家法律法规。

这三块儿成本叠加起来,造成成本的翻番是必然的。但绝没有网上说的那么高,那太离谱了,是谣言。

远赴日本拍摄

只为呈现荧幕最佳效果

麻辣鱼最后故事背景设置在日本,当时是怎么考虑的呢?

钱重远一是因为日本是一个本格推理的大国,所以推理题材放到日本拍,会有很有意思的化学反应。尤其中国团队跑去日本拍,大家可能更有兴趣探讨本格推理领域谁优谁劣的问题。

另外,从视觉画面来说,在东京、在新宿,那种霓虹闪烁,浮世绘的感觉,用电影拍出来就很迷幻,是非常不一样的视觉呈现。

唐探系列背景本身就设置为在海外不断探案,日本和我们文化相近,拍摄相对来说便利一点。包括选用大量日本演员,艺术家之间的交流也更容易。

麻辣鱼但在日本拍片又会增加哪些额外的难度?

钱重远从制片上来说,这个真得吐吐苦水了。 在日本拍摄比我们想象的要难得多。一个是成本的问题,我们本来以为在美国拍片成本就很高了,但是去日本一拍,发现在日本所有的花销都比在其他国家要高。

比如日本对剧组的司机规定非常严格,必须要有专门的执照,才能为剧组提供服务。有这个证的司机费用特别高,换算过来,大概一个人一个月几万元人民币的酬金。

在日本拍摄,各个工种的人员成本都极其高,吃住行、置景都特别贵。因为《唐探3》拍的都是东京一带最好、最繁华的景,比如我们在涩谷的十字路口要取景,那是全世界最繁忙的十字路口。我印象中好像日本电影,包括好莱坞电影都没在那个地儿取过景。但是我们因为导演要求,就把那块儿景也取下来了。

还有像秋叶原动漫一条街,我们在那儿封路,去拍花车大游行。这是很难争取到拍摄同意的,但我们也做到了。

最后我们在电影里头,呈现出来的效果非常好,所以我觉得也不枉我们辛苦这么多。

麻辣鱼最后预算有超支吗?

钱重远预算没有超支。我们做的预算计划还是比较准确的,像《唐探3》这么高的成本,实际上钱都花在了刀刃上。

在日本,加上转场我们拍了将近100天。中间其实遇到了很多不可控因素,比如9月底的时候,当时日本遇到几十年来最大的一场台风“山竹”。我们拍摄的时候刚好撞上了,当时剧组都不知道该怎么办。全日本通知要关门闭户,不能上街,我们担心台风过境,把我们的景毁了。

最后好在只耽误了一天时间,我们从后面又给补回来了。

我觉得还是因为我们整个团队搭得好,我们的摄影、美术、制片各个环节,人员的执行力特别好,应变能力特别强。

麻辣鱼在日本演员的选角上面有什么考虑呢?

钱重远核心的一点是他的戏要好,比起一个演员是否带着高流量,思诚导演更看重演员戏好,是否适合角色。 第二是这个演员能够引起观众的共鸣,所以我们选了像长泽雅美、三浦友和、铃木保奈美、浅野忠信、染谷将太,这些此前在不同影视剧中有精彩表现的演员。也是希望观众看到他们,能被唤起一些观影的回忆。

IP开发

与电影衍生市场的探索之路

麻辣鱼对于IP的开发,你比较偏好的是哪一类IP?

钱重远我偏好的是两类,一类是能够打动我,不一定是很大的ip,但是它的表达,它的内核能够打动我。比如像当时做《忠犬八公》,我是对它里头的情感表达非常喜欢。

第二类就是能够可持续性开发的。中国每年的七八百部电影,绝大部分都是一部拍完后就结束。票房再好的片子,拍完也没法再续下去。但是IP的延续性,对于电影生命周期的延长,我觉得非常重要。

所以像我当时买《藏地密码》的版权,我就认为他这套小说是可以持续拍下去的。它作为探险类型的电影,既能带来视觉奇观,又能在故事上持续输出,一直拍上五六部,还可以继续衍生出一些剧集,或者其他的产品。

所以这一块儿就是我跟思诚理念契合的地方。影视作品的生命周期越长,才能对影视产业创造更多价值。

影视作品可能是数字1,影视产业和其周边的产值,可能是数字0,首先得有一个好的作品,把这个1给立住了,后面你再给它不断地加0。电影能够持续输出了,可能就加了一个0;把它开发成剧集了,再加一个0;再把它衍生化,再加0;最后可能做成游戏,做成主题乐园,做成沉浸式的体验,这个产业价值就能越做越大。

其实这是能为这个行业造福的。当年我入行的时候,业内就已经在探讨要向好莱坞学习,向美国学习。电影产业在美国是一个支柱产业,但是真正从电影票房回收的资金不到1/3。他们都是借电影从其他地方回收更多资金。

从90年代就一直说向好莱坞学习,但其实你看到现在为止,咱们还是没有太好地学到美国电影通过电影创造更多价值的方式。这也是陈思诚导演希望在这方面做出更多努力的动力和目标。

所以《唐探》系列,我们不但会把它一直续下去,做《唐4》、《唐5》,我们还会做《唐探》的番外电影,把它里面别的侦探元素拎出来,单做一个电影。

你看像唐探的网剧现在已经有了,我们现在还在策划《唐探》网剧的第二季。我们还在做一个动漫番剧,把侦探的形象变成动漫形象。

麻辣鱼有点像《名侦探柯南》的意思。

钱重远对。我们还在谈《唐探》密室游戏、主题乐园的开发,我们就想依托唐探这个IP,不断衍生出各个分支,创造更多的价值.

麻辣鱼做电影之外的衍生市场,困难在于什么地方呢?

钱重远困难其实挺多的,比如像盗版。在国内,你但凡好一点儿的衍生品,马上盗版就出来了。你像哪吒火了,衍生品出来,很快哪吒的盗版满大街都是。

这确实是版权的维护还不够好。另外,电影衍生到其他领域时,人才也不够。

比如说衍生到主题乐园,像国内有些公司一直在探索这一块儿,但是我觉得还是有所欠缺。他们只是把一个拍摄景地变成了一个网红打卡地,游客去拍拍照,留个念就完了。实际上,电影的内容转变成影视乐园,它一定要有更强的互动性,一定要把更好玩的元素融入进去。要让观众的参与感足够强。

这其实需要方方面面的人才去设计和创造。

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THE END

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